كيف أبدعت مديحة كامل في تقديم أبرز الأدوار الأدبية العالمية على الشاشة المصرية؟

كيف جسدت مديحة كامل أدوارًا أدبية عالمية على الشاشة المصرية؟ تجسيدها للأدوار المأخوذة عن الأدب العالمي والمحلي أظهر قدراتها الفنية الكبيرة، وأكد مكانتها كواحدة من ألمع نجمات السينما المصرية في تقديم دراما إنسانية مركبة تتناول مشاعر وتوترات النفس البشرية بدقة نادرة.

البدايات الفنية لـ مديحة كامل عبر أدوار مستوحاة من أعمال نجيب محفوظ

بدأت مديحة كامل مسيرتها الفنية عام 1970 عبر عمل أدبي متميز مع فيلم “دلال المصرية”، الذي جمع بين إخراج حسن الإمام وسيناريو شارك في كتابته الكاتب الكبير نجيب محفوظ؛ الأمر الذي شكّل أول تواصل واضح بين الفن السابع والأدب العالمي في حياتها المهنية. في ذات العام، ظهرت بدور صغير في فيلم “الاختيار” مع المخرج يوسف شاهين، والمقتبس عن عمل نجيب محفوظ أيضًا، حيث طرح الفيلم موضوع انفصام الشخصية في إطار بوليسي نفسي، ما زاد من اهتمام الجمهور والنقاد بأدوارها. لكن الانطلاقة الجدّية في تجسيد أدوار أدبية جاءت في فيلم “السكرية” عام 1973، المأخوذ عن الجزء الثالث من ثلاثية محفوظ، حيث برزت مديحة كامل بدور موظفة في دار نشر وزوجة ضمن صراعات عائلة عبدالجواد، ممثلة بذلك تحولات جيل جديد من المصريين على الشاشة المصرية.

مديحة كامل وأدوار أدبية عالمية تعكس عمق الكلاسيكية الإنسانية

لم تقتصر مديحة كامل على الأدب المصري القديم والمعاصر، بل امتدت تجربتها الفنية لتشمل تقديم شخصيات مستمدة من الكلاسيكيات الأدبية العالمية، حيث أتقنت تجسيد أدوار تنضح بعمق نفسي وإنساني. تجلت براعتها في فيلم “دعاء المظلومين” (1977) بدور “منار”، المقتبس من المسرحية الفرنسية “الولدان الشريدان” لبيير كورسيل، ثم في “الرغبة” (1980) الذي استلهم شخصية “هالة” من “ديزي” في رواية “غاتسبي العظيم”، مقدمة دراما مفعمة بالحنين والرغبات والثراء. كما كانت لها مساهمة بارزة في فيلم “أشياء ضد القانون” (1982)، مأخوذ عن رواية “البعث” للروسي ليو تولستوي، حيث وقف العمل على مناقشة قضايا الضمير والغفران والعدالة. وعلى نفس المنوال، قدمت مديحة كامل أداءً مميزًا في “عيون لا تنام” (1981)، مقتبس من مسرحية “رغبة تحت شجرة الدردار” لأوجين أونيل، حيث جسدت شخصية معقدة وجدلية تمزج بين الطمع والعاطفة والأمومة الزائفة.

تألق مديحة كامل في تقديم شخصيات نسائية مأخوذة من الأدب المصري المعاصر

حرصت مديحة كامل على ألا تبتعد عن الأدب المصري المعاصر، فكانت جزءًا من أعمال مرتبطة بأسماء لامعة مثل إحسان عبد القدوس، وثروت أباظة، وفتحي أبو الفضل، حيث أبدعت في تقديم شخصيات تحمل أبعادًا عاطفية ونفسية عميقة. ففي “بعيدًا عن الأرض” (1976)، جسدت دور “سعاد” المأخوذ من رواية إحسان عبد القدوس، ونجحت في نقل الصراعات الداخلية للشخصية على الشاشة. في نفس العام، لعبت دور “سوزي” في “أمواج بلا شاطئ”، المستوحى من روايات ثروت أباظة، وسط مجموعة فنية مميزة تضم شادية ومحمود مرسي. كما كانت شخصيتها في “ولكن شيئًا ما يبقى” (1984) حيث تجسيدها لدور “زينات”، عشيقة المحتال “عزيز”، مثالًا على أدائها المميز في معالجة موضوعات الخداع والانهيار الأخلاقي وفقًا لرواية فتحي أبو الفضل.

• التنوع في اختيارات الأدوار الأدبية
• القدرة على تجسيد الشخصيات المركبة نفسيًا
• مزج رقة الأنثى مع عمق الشخصية الداخلية
• احترام عقلية الجمهور من خلال تمثيل واقعي

كانت اختيارات مديحة كامل في أدوارها الفنية تعبيرًا عن وعيها الفني؛ إذ جمعت بين الجاذبية الفنية والعمق الإنساني، ما جعل أعمالها المستوحاة من الأدب تترك أثرًا معنويًا وجماليًا في وجدان متابعيها الذين يبحثون عن تمثيل صادق ودراما واقعية تعكس تعقيدات الحياة. وحتى بعد رحيلها في 1997، لا تزال مديحة كامل رمزًا فريدًا جمع بين فقط الرقة والقوة، وبريق الشاشة والتعقيدات النفسية التي حملتها بطلات أدب عالمي ومحلي على حد سواء.